Григорий Попович — известный во всем мире жонглер, эквилибрист, дрессировщик, основатель одного из самых ярких шоу с дрессированными животными. Его шоу называют самым лучшим семейным представлением Лас-Вегаса. Разброс его гастролей – от Нью-Йорка до Мексики, и везде – самые блестящие отзывы. Начав в Московском цирке, в 18 лет, Григорий Попович уже работал в Монте-Карло, где и получил первое место в самом престижном мировом конкурсе. А до того – конкурс в Париже в 1984 году, где Попович взял золото в номинации «Жонглер на лестнице» в конкурсе «Цирк будущего». За свои трюки Григорий был занесен в книгу рекордов Гиннеса.
Он был первым артистом советского цирка, который уехал жить и работать в Америку и кому удалось создать свое уникальное шоу с животными. В начале этого года он снова приезжает в Техас. Многие наши читатели, которые приводили детей на его прошлые представления, вспоминают о них с восторгом. А дети, абсолютно точно, запомнили эти представления на всю жизнь.
ЦИРКОВАЯ ДИНАСТИЯ
Григорий Попович представитель четвертого поколения. Его прабабушка и прадедушка работали в цирке еще до революции. Они были хозяевами своего небольшого цирка на периферии, а после революции уже консолидировались в цирке. Григорий родился, как говорят в цирке, «в опилках».
«Мы переезжали с родителями из города в город. Цирковые артисты—это такая особая каста, потому что мы переезжаем постоянно, особо друзей заводить нельзя было. Моими первыми друзьями были собаки моей мамы, она работала дрессировщицей собак. Иногда она оставляла меня в гардеробе, пока сама уходила работать, и мамины собачки следили за мной, чтобы я никуда не уполз из гардеробной. Так что у меня, цирковые гены, конечно, присутствуют, – вспоминает Григорий. – Дочка Анастасия сейчас тоже продолжает мое дело. Она начала с детства работать в цирке, но в какой-то момент решила создавать самостоятельную карьеру. Она работала в модельном бизнесе 5 лет, но цирковой ген все-таки пересилил, и она вернулась спустя какое-то время, в мое шоу».
ПЕРВЫЙ АРТИСТ ЦИРКА, УЕХАВШИЙ В США
– Это был очень технически сложный момент. Мы со Славой Фетисовым параллельно воевали с бюрократией в Советском Союзе, потому что Фетисов, он был членом сборной ЦСКА, доходил до самого министра Язова и просил, чтобы его уволили, ведь военный не может уехать в НХЛ. Я в свою очередь добивался этого через людей культуры— через Юрия Никулина. В связи с перестройкой мы не хотели убегать из Советского Союза, как многие танцовщики, например, Михаил Барышников. У нас был контракт на руках, мы вернулись в Россию, и вот официально с этим контрактом мы идем по всем инстанциям, готовы платить отчисления, проценты, какие необходимо, чтобы выехать не как беженцы, не как побег, а официально, – впоминает артист.
– В каждом министерстве были свои препоны, потому что это был первый новаторский шаг. Перестройка, Горбачев — это все хорошо, но у всех свои правила. Никулин и Кобзон помогли мне, дали мне поддержку, чтобы меня официально выпустили и не было покупки билета в один конец, за что я им очень благодарен. А с другой стороны, я приехал в цирк, который имеет громадную историю, и для них первый раз произошло сотрудничество с русским человеком. В этом цирке было три манежа, в каждом стояли жонглёры. И в самый центр поставили меня. Это было очень престижно для представителя русского цирка, тогда еще советского. И вот с тех пор началась моя карьера в Америке. Потом поступали разные предложения от Цирка дю Солей, в Лас-Вегасе, и я решил остаться в Америке. Это было в 1991 году.
ПЕРЕХОД В КЛОУНАДУ
Попович сделал себе имя как жонглер. Он победитель многих международных конкурсов, дважды Международная ассоциация жонглеров признавал его «Лучшим жонглёром мира». Его пригласил на работу Цирк дю Солей.
«Попасть туда это, конечно, было почетно, но там жесткие условия, они ставят рамки: 5–7 минут на манеже и всё, менять в номере или добавлять ты ничего не можешь, – делится Григорий. – Там никакого творчества и индивидуальности. Одновременно у меня было предложение от цирка «Циркус» в Лас-Вегасе. И я решил ехать в «Циркус», но попросил, чтобы в контракте было прописано мое условие, которое давало мне возможность пробовать на публике один-два комических номера. И я решился на более меньшие деньги и не такую престижную точку как Цирк дю Солей, а пошел в Циркус, где отработал 7 лет, о чем не жалею.
Это были одни из самых плодотворных лет моей жизни, где я смог поменять амплуа. Очень сложно поменять амплуа, когда все вокруг уже знают тебя как жонглера. Когда я начинаю говорить: «А вот у меня еще есть там песики и несколько кошечек, есть немного клоунады» можно услышать в ответ: «Нет, нет, нет, нам нужны вы только, как жонглер и все». Главное, что я не стал артистом одной роли, это был сложный период, но я пытался доказать и себе, и зрителям, и агентам, что я могу что-то еще делать».
СОБСТВЕННОЕ ШОУ
Попович пытался заинтересовать продюсеров, агентов, инвесторов создать такого плана шоу, которое будет интересно. Кстати, в тот момент Цирк дю Солей настолько ярко вспыхнул, что все агенты, покупатели, продюсеры стали требовать что-то в «стиле дю Солей». И естественно, там не должно было быть животных, потому что Цирк дю Солей—это программа без животных. Поэтому пришлось биться три-четыре года, чтобы заинтересовать людей, раскрутить шоу и вообще его создать.
Конечно, очень пригодилась хорошая подготовка советского циркового училища. «Мы не зацикливались только на одном жанре или даже на одном номере, пытались понять образ, какую-то игру внести в номер, – вспоминает Григорий. – Кроме того, работая с такими мастерами Российского цирка как Никулин, Дуров, Запашный—это сейчас легендарные имена, а тогда это были дядя Слава Запашный, дядя Юра – мы многому учились. Сейчас же Дю Солей, при всем моем уважении, готовит человека-функцию, ведь это большой бизнес. Я это понимаю, они не могут делать имя, пытаться развить
персональность артиста, им надо иметь человека-функцию, человека-винтика, которого в любой момент они могут заменить. Шоу должно идти. В этом есть резон как бизнес-империи. Но зрителям все равно хочется увидеть человека как персональность, который будет раскрываться, показываться в разных ситуациях».
ОТБОР АРТИСТОВ
Григорий рассказывает, как именно он отбирает будщих артистов для своего шоу: «Конечно же, я стараюсь смотреть, чтобы животное было игривое, чтобы они реагировали на «белочку», на «бабочку». Есть котята, которые моментально увлекаются игрой, а есть котята, которые лежат и все. Я стараюсь брать энергичных кошечек, которуе хотят поиграть, потому что моя технология строится на принципе «играя –получай».
Каждая кошка имеет свой трюк, который она любит делать сама—вот она играет – замечательно, ты будешь работать с этим. А другой, например, нравится сидеть у меня на плече или ходить по мне. Как только я поймаю её любимый трюк, то, что ей самой больше нравится делать, я начинаю натаскивать на этот трюк.
О ЛЮБИМЧИКАХ
На вопрос, есть ли у вас любимчики, артист отвечает так:
– Любимчики есть, но я очень внимательно слежу, чтобы не показывать этого. Они как большая колония—у них свои внутренние отношения. Если одна кошка перетянет, то они мне дадут жару потом. Если я одну кошечку погладил, то я должен обязательно погладить всех, иначе у той кошки, которой я уделяю много внимания будут кошачьи проблемы».
«Мы очень взаимосвязаны с животными, – продолжает Григорий, – они намного чувствительнее, чем люди. Им все эмоции передаются. Когда я нервничал, бывало, особенно когда мы начинали, такая ситуация передавалась и животным. Со временем, как профессионал, я стараюсь отключиться от всех внешних факторов. 15 минут тишины,медитации, покоя и тогда уже выходить на сцену. Тогда животные мне доверяют на 100%, то есть они всегда мне доверяют, но они более уверены не только в себе, но и во мне. А это очень важно для меня».
НЕСКОЛЬКО СЛОВ ДЛЯ ЗРИТЕЛЕЙ
«Самое главное, что я хочу сказать – нужно уважать братьев наших меньших, потому что они дают нам очень много, а мы не замечаем, думаем—ну вот просто собака и кошечка. А они и успокаивают нервы, и помогают гипертоникам снижать давление.
Здесь, когда я прихожу в шелтер, я узнаю, почему люди сдают животных. Например, подарили на день рождения ребенку щенка, потом выяснилось, что с ним некому гулять, и они сдали его в шелтер. Или, например, переезжают в новые дома – и отдают. А животные страдают, ведь у них есть душа. Для меня важно, чтобы люди, пришедшие на преставление и решившие завести животное, понимали, что если они возьмут кого-то, то это — на всю жизнь. Относитесь к своим животным с уважением»!
О ПРЕДСТАВЛЕНИИ
Вас ждет цирковой спектакль, где цирковые номера подчинены сюжетной линии и общему замыслу. Здесь учитываются интересы зрителей всех возрастов, поэтому на этих представлениях всегда интересно как детям, так и взрослым.
В программе будет много животных. Наряду с полюбившимися зрителям такими номерами, как «Собачья Школа», «Кошачье Ревю», «Звериная Железная Дорога», будут новые четвероногие артисты: мини Лошадка Даймонд и дуэт немецких коз Курт и Хельга. А также гуси, голуби, попугаи и даже дрессированные белые мышки. Как исполнитель главной роли, Григорий Попович представит много клоунских реприз и уникальный номер «Жонглер на лестнице», а молодые артисты покажут свои акробатические возможности. Это большое и разнообразное представление.
ДАЛЛАС (ПЛЕЙНО)
Вторник, 27 января, 7:00
Art Centre Theatre
Билеты: www.comedypet.com
ДАЛЛАС
Четверг, 29 января, 7:00
UPTOWN THEATER
Билеты: www.uptowntheatergp.com
ОСТИН
Суббота, 31 января, 5:30
Scottish Austin Rite Theater
Билеты: www.comedypet.com
ХЬЮСТОН
Воскресенье, 1 февраля, 4:00
MATCH
Билеты: www.ourtx.org
Оставьте первый комментарий